
文博時空 作者 劉鑫 盤龍聚氣,翼龍穿花,龍紋自古以來就是應用最為廣泛的裝飾紋樣之一。作為其重要載體的龍紋盤貫穿于中國陶瓷發展史始終。
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龍紋盤釉色豐富,紋樣清晰,各個時期的龍紋盤有其不同的風貌和特點。龍紋在瓷器上的出現不晚于南北朝,唐代已較常見。宋代是龍紋瓷器的重要發展期階段,官、哥、汝、定、鈞五大名窯燒造的龍紋盤各有不同,釉色上大都清新雅致,給人以自然樸素、大氣端莊之感。元代龍紋以青花為主,成功創燒釉里紅,并發展了孔雀綠釉等品種。明代以青花為主,創燒斗彩(創燒于明宣德年間,成熟于成化時期)、五彩、素三彩等。清代在彩瓷工藝上取得重大突破,康熙晚期創燒琺瑯彩,同時粉彩萌芽;雍正時期粉彩成熟,乾隆時期彩瓷工藝集大成,龍紋盤色彩更為絢麗多樣。不同顏色的龍紋盤配色,展現出不同的風貌。
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一、單色系
·綠色
“青翠欲滴,溫潤如玉”,龍泉窯以燒制青瓷而聞名。《清秘藏》言:“古龍泉窯器,土細質厚,色甚蔥翠?!饼埲G的青釉色青翠,與自然植物之色最是相近。
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·紅色
紅釉創燒可追溯至元代,明永樂時期,景德鎮成功燒制出釉色純正的鮮紅釉(銅紅釉),技藝達歷史高峰,有“永器鮮紅最貴”之說。紅釉瓷器釉色鮮紅明艷,寶光耀目。
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二、雙色搭配
1、白地彩瓷:低調淡雅
·白+藍
青花之美,美于幽靜。白色為底,著以青花之藍,給人沉靜優雅之感。青花瓷釉面晶瑩剔透,光滑明凈,青花紋飾色彩淡雅,尤為幽靜,有很強的藝術表現力。
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·白+綠
白釉襯托出綠色的美,潔白的釉色輔以淡綠的紋飾,優雅而靜謐。
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·白+紅
白色為底,紅色紋樣更為鮮明亮眼。

2、一組對比色
·綠+紫
“綠釉紫彩”是明萬歷時期流行的釉色裝飾品種。綠彩鮮麗,紫彩深邃。

·黃+藍
黃藍對比色調突出紋飾,用色非常鮮艷搶眼。

3、一組臨近色
·綠+黃
綠釉與黃釉搭配成的黃地綠彩瓷器是宮廷常見器物。綠色釉彩純正自然,黃色底釉勻凈明亮,組合裝飾效果極佳。


三、三色搭配
1、一組對比色+無彩色
·紅+藍+白
藍、紅與白的結合是青花釉里紅裝飾的典型配色。
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2、一組鄰近色+無彩色
·藍+綠+白
藍色與綠色色彩清新,搭配白瓷透亮,更顯器物之清雅。

四、多色搭配
·斗彩
斗彩是由釉下彩(青花)與釉上彩結合的裝飾品種。在高溫(1300°C)下燒成的釉下青花瓷器上,用礦物顏料進行二次施彩,填補青花圖案留下的空白和涂染青花輪廓線內的空間,然后再次入小窯經過低溫(800°C)烘烤而成。青花和釉上彩兩者爭妍斗艷,故稱之為斗彩。
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·素三彩
“素三彩”是指以黃、紫、綠等顏色為主要的基調,通常不用紅色。素三彩的繪制上色有白、黃、綠、紫、墨、米、虎皮斑等各種色地,水綠淺淡,鵝黃勻潤,蜜蠟黃細膩,茄皮紫濃淡不一。幾種顏色搭配和諧,精致典雅。



·五彩
明代,在總結唐三彩和宋紅綠彩繪經驗的基礎上,并與釉下青花相結合,逐漸出現了五彩瓷,即以紅、黃、綠、紫、藍為主色,采用平填技法繪制紋樣,經770~800℃二次焙燒而成,因色彩對比強烈、線條明朗得名。明代五彩主要為青花五彩,即以釉下青花代替藍彩,嘉靖、萬歷時期達到頂峰,形成紅彩濃艷、紋飾繁密的風格。


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·琺瑯彩
琺瑯彩是清代康熙晚期創燒的釉上彩瓷器裝飾技法,由宮廷畫師在紫禁城內用進口彩料繪制素胎,經皇帝審閱后二次燒制而成,盛于雍正、乾隆年間。其彩料配方以長石、石英為主料,兼具金屬胎畫琺瑯的艷麗與瓷器的溫潤質感,雍正、乾隆時期在仿古月軒風格基礎上融入詩書畫藝術,形成“彩料凝重”的獨特視覺效果。



·粉彩
在燒好的胎釉上施含砷物的粉底,涂上顏料后用筆洗開,由于砷的乳蝕作用顏色產生粉化效果,可使繪制的圖案立體而粉潤,具有透明感。粉彩裝飾的龍紋圖案筆法細膩柔美、色澤溫潤如玉、具有較強的立體感。

·黑漆嵌螺鈿
嵌螺鈿是漆器的重要品類,所謂螺鈿,是將螺殼、夜光貝分層剝離,磨制成圖形、文字等薄片,根據需要鑲嵌在器物表面,應用于漆器、家具、樂器等工藝品上。黑漆古樸靜謐,映襯著螺鈿花紋色彩千變萬化,光彩奪目。
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參考文獻:
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圖片 | 杜廣磊
排版 | 劉慧伶
設計 | 王梓琳
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