在2025年中國嘉德春拍當(dāng)代藝術(shù)夜場中，劉野的《張愛玲》以4255萬元成交，成為當(dāng)代藝術(shù)夜場的封面明星。這幅創(chuàng)作于2004年的布面油畫（60×45cm），以超現(xiàn)實(shí)主義與卡通風(fēng)格融合的獨(dú)特語言，描繪了作家張愛玲的孤獨(dú)與疏離感。作品從900萬元起拍，經(jīng)過數(shù)十輪競價(jià)后以3700萬元落槌，最終成交價(jià)超最低估價(jià)近5倍，成為劉野個(gè)人拍賣紀(jì)錄的第四高價(jià)。其市場表現(xiàn)印證了藝術(shù)家在全球范圍內(nèi)的流通性與藏家對其“劇場感”美學(xué)的持續(xù)追捧。

劉野《張愛玲》布面 油畫? 60×45 cm 2004 年

《張愛玲》創(chuàng)作于2004年，首次亮相于武漢美術(shù)文獻(xiàn)提名展，奠定了其學(xué)術(shù)地位。作品曾參展Prada榮宅個(gè)展等國際展覽，并被收錄于多部權(quán)威著作，劉野的女性肖像系列中，《張愛玲》是唯一以文學(xué)巨匠為主題的作品，兼具文化象征與藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性。卓納畫廊對劉野作品的代理推動(dòng)其作品進(jìn)入國際二級市場，形成穩(wěn)定的藏家群體。本次拍賣會(huì)上另外一件劉野2000年的《小海軍》以920萬元成交。

劉野《小海軍》 油彩 畫布 2000年

本季拍賣中，高價(jià)拍品成為市場焦點(diǎn)。黃宇興耗時(shí)五年完成的《千里江山圖》（丙烯四聯(lián)作，總長24米）以3680萬元成交，刷新其個(gè)人第二高價(jià)，展現(xiàn)了70后藝術(shù)家對傳統(tǒng)文化的解構(gòu)與重構(gòu)能力。周春芽的《山石與煙云》（2003年作）作為“山石”系列最大尺幅收官之作，以2530萬元成交，印證了其東方美學(xué)表達(dá)的持久生命力。這些作品的成功，凸顯市場對學(xué)術(shù)價(jià)值深厚、創(chuàng)作脈絡(luò)清晰的“硬通貨”的偏愛。

黃宇興《千里江山圖》（四聯(lián)作，總長24米） 丙烯 布面 2017年

75后藝術(shù)家仇曉飛的《平壤》以1035萬元成交，成為其第二件破千萬作品，反映出藏家對年輕一代藝術(shù)家探索公共記憶與個(gè)人敘事結(jié)合的認(rèn)可。而趙半狄1992年的《小張》以2300萬元成交（超估價(jià)3.5倍），則體現(xiàn)了市場對早期實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作的重新評估。

仇曉飛 《平壤》 油畫 布面 2004年

盡管嘉德首次引入安塞姆·基弗等西方大師作品，但僅有《玫瑰釀蜜予蜜蜂》以322萬元成交，遠(yuǎn)不及中國本土藝術(shù)家的熱度。這揭示了中國藏家對本土文化價(jià)值的深度認(rèn)同，以及西方頂級藝術(shù)品在內(nèi)地市場的消化能力仍待培育。

市場趨勢

頭部效應(yīng)加劇：成交前十的藝術(shù)家作品（總攬2.5億元）僅占拍品總量的3%，卻貢獻(xiàn)了總成交額的70%，印證了“用70%財(cái)富追逐3%頂尖作品”的市場邏輯。

藏家代際變遷：年輕藏家偏好新銳藝術(shù)家，而資深藏家則聚焦二十世紀(jì)經(jīng)典（如吳大羽《花之魂》3220萬元成交），形成多元收藏格局。

2025年的嘉德春拍，如同一場“豪賭”，以3.6億元總成交額驗(yàn)證了“大當(dāng)代”策略的局部成功——本土經(jīng)典與新銳力量的雙向突圍，而西方藝術(shù)的試水則仍需時(shí)間。市場在分化中顯露出理性：唯有兼具學(xué)術(shù)深度、稀缺性與時(shí)代共鳴的作品，方能穿越周期，成為藏家心中“非賣品”的候選。未來，隨著財(cái)富代際轉(zhuǎn)移與數(shù)字化浪潮，中國當(dāng)代藝術(shù)或?qū)⒂瓉砀鼊×业膬r(jià)值重構(gòu)。

?

?

?