《我與塞尚 》（Cézanne et moi）

導(dǎo)演: 達(dá)妮埃爾·湯普森

類型: 劇情 / 傳記

語言: 法語

上映日期: 2016

十二哥/文 在光影與筆觸交織的藝術(shù)長河中，電影《我和塞尚》宛如一顆獨(dú)特的星辰，于 2016 年閃耀登場。這部由達(dá)妮埃爾?湯普森執(zhí)導(dǎo)的傳記片，將鏡頭聚焦于法國文學(xué)巨匠埃米爾?左拉和印象派繪畫大師塞尚之間的傳奇情誼與藝術(shù)糾葛，以詩意的敘事與精美的畫面，為觀眾鋪陳出一段飽含法國文化底蘊(yùn)與藝術(shù)魅力的動人篇章。?

影片開篇，把我們帶到了風(fēng)景如詩如畫的普羅旺斯鄉(xiāng)間。年輕的左拉和塞尚在這里相遇相知，他們對藝術(shù)滿懷熱忱，一同漫步在山林，背著畫板去郊外寫生。塞尚癡迷于捕捉自然中色彩與光影的微妙變化，而左拉則熱衷于觀察生活，用文字記錄世間萬象。他們互相欣賞，共同探討藝術(shù)的本質(zhì)，結(jié)下了深厚的友誼。塞尚曾感慨：“我多么想我畫出的畫能有你筆下寫出的文字那么生動。” 左拉也毫不吝嗇對塞尚繪畫天賦的稱贊，直言：“他是個天才。” 這段美好的時光，成為他們藝術(shù)創(chuàng)作的重要靈感源泉，為各自未來的藝術(shù)道路奠定了堅實(shí)基礎(chǔ)。?

隨著時間的推移，左拉和塞尚在各自的藝術(shù)領(lǐng)域持續(xù)探索前行。左拉逐漸走向現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)道路，他憑借敏銳的社會洞察力與細(xì)膩的描寫，在作品里揭示社會的現(xiàn)實(shí)問題和人性的弱點(diǎn)，像《萌芽》等作品，深刻地展現(xiàn)了底層人民的苦難，收獲廣泛認(rèn)可，成為文學(xué)界的寵兒。而塞尚則堅守浪漫主義繪畫理念，不滿足于傳統(tǒng)繪畫的規(guī)則束縛，執(zhí)著探索新的表現(xiàn)形式和色彩運(yùn)用。他嘗試用幾何形狀和色彩塊面表現(xiàn)自然界的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，作品里充滿對自然物體的主觀變形和重構(gòu)，比如《圣維克多山》系列，以獨(dú)特視角和大膽用色展現(xiàn)出普羅旺斯山水別樣的生命力。但他這種創(chuàng)新在當(dāng)時飽受爭議，讓他在藝術(shù)界飽受孤立。?

這種藝術(shù)理念的分歧，慢慢演變成價值觀的沖突，最終致使兩人友誼破裂。左拉在以塞尚為原型創(chuàng)作的小說《杰作》中，對塞尚的藝術(shù)生涯進(jìn)行批判性描寫，這讓塞尚覺得遭到摯友背叛，兩人關(guān)系徹底決裂。電影細(xì)膩地描繪了這一過程，將兩人的爭吵、失望與痛苦展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾深切感受到友誼在現(xiàn)實(shí)沖擊下的脆弱與無奈。?

友誼破裂后的塞尚，選擇回到家鄉(xiāng)隱居，全身心投入繪畫創(chuàng)作。他遠(yuǎn)離喧囂，每日與自然為伴，以山脈、森林為畫布，用色彩和筆觸表達(dá)對世界的獨(dú)特理解。盡管生活清苦，作品也未得到當(dāng)時社會的廣泛認(rèn)可，但他始終堅守自己的藝術(shù)追求，幾十年如一日地沉浸在對形體的描繪和研究中。他曾說：“畫畫并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實(shí)，它意味著尋求各種關(guān)系的和諧。” 正是這份對藝術(shù)的執(zhí)著，讓塞尚在后世被奉為現(xiàn)代藝術(shù)的重要先驅(qū)，他的作品對現(xiàn)代繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。?

電影中，法國文化的魅力無處不在。普羅旺斯的風(fēng)土人情，從熱鬧的鄉(xiāng)村集市到寧靜的葡萄園，每一處場景都洋溢著濃郁的地方特色，展現(xiàn)出法國人對生活的熱愛與享受。法式建筑的優(yōu)雅、法式服飾的精致，也在不經(jīng)意間流露著法國文化的浪漫與典雅。而左拉和塞尚對藝術(shù)的不懈追求，更是法國 “敢于創(chuàng)新精神” 的生動注腳，他們不顧世俗的眼光，堅守內(nèi)心的藝術(shù)信念，為法國文化的繁榮貢獻(xiàn)著自己的力量。?

《我和塞尚》不僅是一部關(guān)于兩位藝術(shù)家的傳記片，更是對法國文化、印象派繪畫藝術(shù)的一次深情禮贊。它讓我們在欣賞影片的同時，仿佛穿越時空，走進(jìn) 19 世紀(jì)的法國，感受那個時代藝術(shù)的蓬勃活力與文化的多元魅力。當(dāng)影片落幕，塞尚與左拉的故事依然在心中回蕩，引發(fā)我們對藝術(shù)、友誼與人生的無盡思考。

圖片來源：《我和塞尚》電影海報